吴昌硕

吴昌硕(1844.8.1 —1927.11.29),男,原名俊,字昌硕,别号缶庐、苦铁等,汉族,浙江安吉人。中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物,“诗、书、画、印”四绝的一代宗师,晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造,最擅长写意花卉,他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰,狂草作葡萄,所作花卉木石,笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强,构图也近书印的章法布白,虚实

  • 中文名:吴昌硕
  • 职位:社长
  • 所属协会:杭州西泠印社
  • 毕业院校:师承任伯年
  • 地区:浙江
  • 类别:国画
  • 朝代:近现代
  • 画派:海上画派
  • 出生日期:1844

人物简介



吴昌硕,浙江省孝丰县 鄣吴村(今 湖州市 安吉县)人,不是 上海人。是晚清著名画家、 书法家、篆刻家,为“后海派”中的代表,是 杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与 任伯年、蒲华、 虚谷齐名为“清末海派四大家”。

初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。

清 道光二十四年(1844年)8月1日,生于 浙江省孝丰县鄣吴村一个读书人家。幼时随父读书,后就学于邻村 私塾。10余岁时喜刻 印章,其父加以指点,初入门径。 咸丰十年(18

人物评论



吴昌硕最擅长 写意花卉,受 徐渭和 八大山人影响最大,由于他 书法、篆刻功底深厚,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,他自己说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写 梅兰,狂草作 葡萄。所作花卉木石,笔力老辣, 力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作对角斜势, 虚实相生,主体突出。用色上似 赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽 强烈鲜艳。名重当时的 画家任伯年对吴昌

主要作品



书法篆刻

《寿山老坑巧色雕狮钮》、《作了天下事》、 吴昌硕篆刻作品(16张) 《读遍千古书》、《好学为福》、《黑青田》、《一月安东令》、《 湖州安吉县》、《泰山残石楼》、《园丁生于梅洞长于竹洞》、《暴书》、《千寻竹斋》、《千寻竹斋》3刻、《 吴俊卿信印日利长寿》、《安吉吴俊章》、《雷浚》、《鲜鲜霜中菊》、《归仁里民》。

  吴昌硕 篆书临石鼓 四屏 纸本

绘画作品

《天竹花卉》、《 紫藤图》、《墨荷图》、《五月枇杷图》、《 杏花图》、 吴昌硕(4张) 《花卉十二屏风》、《梅

书法生涯



吴昌硕的楷书,开始学习 唐代(公元618--公元907年)颜鲁公,隶书学习汉代石刻,篆书学习石鼓文, 书画作品(21张) 吴昌硕的行书,学习 黄庭坚、 王铎风格。吴昌硕的篆刻,今天学习的人很多。日本篆刻家 河井荃庐从1898年开始就向吴昌硕请教,并向日本篆刻界介绍,产生极大的影响。

在吴昌硕的 书法创作中,无疑以篆书、 行草为主,但吴昌硕学习隶书的时间并不短,在青年时期便曾临习汉碑,如“ 张迁碑”、“嵩山石刻”、“张公方碑”、等,同时又受到邓石如、吴让之、杨见山等人的影响,笔法近似杨

诗文生涯



至于诗文方面,在当时也出现了知名的 诗人施愚山、 郑板桥、赵瓯北等,都或多或少写下了一些比较有价值的诗篇,在一定程度上反映了社会现实,抒发了自己的思想感情。同时, 袁子才反对桐城派复古主义的倾向,提出 直抒性灵、表现个性的主张,在当时也曾起过一定的进步作用。吴昌硕就是生长在这样的历史条件下。作为一个受过浓重的封建思想熏染的知识分子,他对当时人民的革命斗争缺乏正确的见地,但同时却不能不受到时代浪潮的冲击。他出身于中间阶层,目击上层统治阶级生活的穷奢极侈与他们对广大人民的厌殊求,心中感到非常不

年谱简编



1844年 甲辰 1 岁 9 月12日( 农历八月初一) 出生于浙江省 安吉县 鄣吴村(当时隶属孝丰县)。

1865年 乙丑 22岁 是年中秀才。

1866年 丙寅 23岁 与父迁安吉城内居住。

1869年 己巳 26岁 赴杭州,就学于 诂经精舍, 从名儒 俞樾习小学及辞章。编成《朴巢印存》。

1872年 壬申 29岁 赴上海,得识高邕之。

1873年 癸酉 30岁 在安吉从县教谕潘芝畦学 画梅。再赴杭投诂经精舍。在杭识 吴伯滔。

1874年 甲戌 31

世人评说



在《白石诗草》中, 齐白石还写道:“青藤、雪个、大涤子之画,能纵横涂抹,余心极服之,恨不生前三百年,或为诸君磨墨理纸。诸君不纳,余于门外饿而不去,亦快事也。”甚至又有“青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。我欲九原为走狗,三家门下转轮来”之语。—— 齐白石